一部挺有创意的青春爱情电影！用磁带录音的方式，带着观众走进男女主人公之间的爱情故事，好久没在大银幕看到台湾爱情电影了，那样骑着机车吹着风的夏天……前半部分比较老套，创意来自结尾意想不到的反转，把全片最感人的地方给到了中年版的两位主人公，瞬间把内容拔高了一个档次……相比之下，年轻女主的演技就显得十分尴尬，看的让人抠脚，都一度让人怀疑这样的性格和脾气是怎么吸引的两位男主被她迷的神魂颠倒……都不得让人怀疑是某位大佬的关系户。本片故事挺有创意，但是导演的功力真的不太行，前半部分一度拍出了流水账的感觉，妈妈的朋友让人毫无带入感，妈妈的朋友最后的意外设计的也很生硬看的让人以为在看搞笑漫画，要不是最后反转两位中年实力派登场，那就很乏味了，可惜了除却女主以外的一众演员，如果本片重新换个女主和有经验的导演应该会拍的挺有意思！

每个人都想一箭双雕。和谐三角恋的典范，不过这种不寻常的平衡毕竟难以善终。不说影片切入点在二战有许多不可抗因素，即使和平年代，灵与肉也不可能在三人中持续平衡，gloomy sunday，妈妈的朋友是甜蜜与忧伤，妈妈的朋友是撕扯与煎熬，妈妈的朋友是不可污损，妈妈的朋友是挣脱以达救赎的过程。

在这个时代，电影只要探讨现实，妈妈的朋友就会被影评人誉为艺术

3.5，对主题及内涵的表达，导演是极具野心的，不管是意识流还是哲学、宗教的概括。为了构建多维，挂钩电影本体，回到纪录主形式，内容方面放弃了传统故事情节，分了三大“章节”，妈妈的朋友依托造型和形式来解构存在主义等哲学宗教本源问题，时空官能化、空间碎片化玩解构，妈妈的朋友非常个人化和试验，妈妈的朋友基本放弃传统叙事的技法，放弃张力建构、动作、阻力，靠大量独白、旁白和舞台戏剧叙述，意识流溢出，制造古老和现代混淆和撕裂的观感。技法上偏形式化，主观视点转换混合纪录形式，手持强推拉、倾斜构图加强内部自我意识的混乱矛盾和迷茫，典型的造型式电影。

知道妈妈的朋友在三次元的杀伤力有多大了吧，真实的拆家。 违和感比较强，还是不适合这种真人版，改成像皮卡丘那样毛茸茸的也许会好一些。