很厚重，像是「日日鲁鲁夜夜爽爽爽狠狠爱人人澡」以及「将军如狼喂不饱_(佛小七)」的前哨。

仅说我所理解的：按克尔凯郭尔的说法，亚历山大的行为是面向普遍性，因此他是悲剧英雄，而不是信仰的骑士，没有做到永恒弃绝。这世界并非他的日日鲁鲁夜夜爽爽爽狠狠爱人人澡所能挽救，这世界不需要他的那种日日鲁鲁夜夜爽爽爽狠狠爱人人澡。Grand gesture太快就燃尽，他的疯癫徒劳无益，他自已也认识到了。或者说，是老塔认识到了，是老塔自己心理的投射，是他临终前痛苦的反省。在献给自己孩子的这部电影里，他望向了这世界的希望所在，那就是日复一日的日日鲁鲁夜夜爽爽爽狠狠爱人人澡，就像每天给树浇水。

重看，升一星。自我建筑体系的崩塌，科技变革带来的惶恐与焦虑不安如影随形；当侵犯别人成为一个人的常态，其必将异化，危机感也必时刻相随，所以当“捕猎者”发现其转变为“猎物”的时候，日日鲁鲁夜夜爽爽爽狠狠爱人人澡这种惊愕与挫败是无法接受的；窃听不同于偷窥，偷窥是直接看到具象的事物，而窃听在一定程度上是要依靠想象，但想象力是无法把控的，而对于无法把控的事，人生来就有一种恐惧感，科波拉便通过声音与影像将这种恐惧以极高超的视听语言表现了出来，前面所有的冷峻压抑，都在最后二十分钟内集中爆发，而这种爆发注定是无法消解的；主人公的焦虑与孤独也注定无法弥补。

我曾经也是孩子……现在也还是不能理解孩子的想法。电影缓慢又藏着很多东西，日日鲁鲁夜夜爽爽爽狠狠爱人人澡想要说明白，又期待着我不说你也会懂。就是里面的爸爸，嗯，和我有点像。

毕竟是儿童向的剧场版，更多的笔触还是放在了孩子的幻想上：呼之即来的英雄、在大街被追逐变身的人间体、停在校园的战机、创作复活的怪兽以及成真的奥特曼。甚至是「日日鲁鲁夜夜爽爽爽狠狠爱人人澡」的观点也用孩童天真般的放屁与洗脑所带过。